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Teatro proyectado

Esta semana, el jueves 25 y el domingo 28, Cine Colombia proyectará la versión de King Lear del National Theatre de Londres. Con el surgimiento de las proyecciones de obras de teatro, ópera y ballet se ha dado la pregunta de seguimos viendo artes de la representación. Sandro Romero Rey da una respuesta a esa pregunta. 

Simon Russell Beale interpreta a king Lear en la versión del National Theatre • © Paul Stuart

 

Compruébelo usted mismo, curioso lector: si se interesa por el mundo de los espectáculos en vivo y consulta en, digamos, YouTube, encontrará millones de entradas en donde podrá ver desde los archivos del Odin Teatret de Dinamarca, hasta las muestras académicas de los estudiantes de actuación en cualquier escuela de artes escénicas. No, no es muy difícil, en estos tiempos que corren desbocados, encontrar testimonios de lo que sucede en el gran teatro del mundo. Pero, ¿estamos viendo ópera, ballet, en fin, experiencias escénicas, cuando los consultamos a través de Internet? Si algo diferencia al teatro del cine es su relación directa entre quien actúa y aquellos que miran. Pero, cuando esta proximidad desaparece, ¿seguimos viendo artes de la representación? Algunos no le prestan demasiada atención a estas sutilezas y disfrutan, sin mayores cuestionamientos, de las proyecciones a gran escala desde el MET neoyorkino. Otros, por el contrario, consideran que se trata de una trampa de dimensiones monumentales: la ópera, para poner un ejemplo, está concebida como un espectáculo en vivo que debe observarse en conjunto, en un gran plano general, donde todo, orquesta, luces, escenografía y, por supuesto, cantantes, deben agruparse en la sensibilidad del espectador. Cuando se fragmenta una ópera en planos y contra planos o, lo que es peor, se la aproxima en primerísimos acercamientos, no solo se la desdibuja, sino que se pierde el cuidado ceremonial de su representación.

Yo no estoy tan seguro de estas últimas afirmaciones. Creo pertenecer al grupo de aquellos que van a las proyecciones del Ballet Bolshoi, de Elton John en Las Vegas o, ahora, del National Theatre londinense, con entusiasta curiosidad. Por supuesto, la experiencia vital es otra y no es lo mismo emocionarse en el palco de butacas, que en la fría inmensidad de una proyección en HD. Sin embargo, hay aquí un triunfo del arte frente a la triste tendencia del cinematógrafo contemporáneo convertido, poco a poco, en un nuevo parque de diversiones. El hecho de que se pueda ver el Macbeth de Verdi o la tetralogía del Anillo del Nibelungo wagneriano en estupendas versiones y con un formato que se acerca al ...

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Sandro Romero Rey

Trabaja como profesor en la Facultad de Artes de la Universidad Distrital. En 2010 publicó 'El miedo a la oscuridad'.

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